Programación del Laboratorio Internacional de Verano Traspasos Escénicos.

Ponemos a su disposición la Programación del Laboratorio Internacional de Verano Traspasos Escénicos (.pdf) convocado por el Departamento de Teatrología y Dramaturgia de la Facultad de Arte Teatral de la Universidad de las Artes, con la colaboración del Consejo Nacional de las Artes Escénicas, la Asociación Hermanos Saiz y el Centro Cubano del ITI, UNESCO.
Los ejes temáticos del Laboratorio de Verano serán:

–  Prácticas escénicas y performativas
–  Dramaturgias y teatralidades
–  Crítica, investigación y gestión de las artes escénicas y los procesos culturales.

Para más información, consultar la Convocatoria del Laboratorio de verano Traspasos Escénicos, o también puede contactarles a través de las siguientes vías:

Traspasos Escénicos. Núcleo de Prácticas Creativas
Facultad de Arte Teatral, Universidad de las Artes.
Calle 120, Nro. 904, e / 9na y 23. Cubanacán, Playa. La Habana.

Teléfonos: +537-72084299 / 537- 72080163
Email: ebertocuba@cubarte.cult.cu
Dr. C. Eberto B. García Abreu

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Convocatoria del Laboratorio de Verano Traspasos Escénicos

El Departamento de Teatrología y Dramaturgia de la Facultad de Arte Teatral de la Universidad de las Artes, con la colaboración del Consejo Nacional de las Artes Escénicas, la Asociación Hermanos Saiz y el Centro Cubano del ITI, UNESCO, convoca al Laboratorio de Verano Traspasos Escénicos Escenarios Creativos.

Convocatoria del Laboratorio de verano Traspasos Escénicos

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Una obra necesaria

Por Rubén Rodríguez González

Y el nombre de la estrella es ajenjo. Y la tercera parte de las aguas se convirtió en ajenjo; y muchos hombres murieron a causa de esas aguas, porque se hicieron amargas…

Apocalipsis 8,11

Egresado del ISA, la Universidad de las Artes, becario de arte dramático en Londres, candidato a dirigir uno de los espectáculos de la próxima Olimpiada, actor y guionista de televisión… Esa pudiera ser la carta de presentación de Yunior García, promisorio joven dramaturgo.

Le conocimos por una tetralogía de exitosas comedias llevadas a escena con el grupo Trébol Teatro: Malos presagios, Baile sin máscaras, Todos los hombres son iguales y Cierra la boca, que colmaron espacios escénicos de la ciudad y cuya compilación impresa

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Desarrollan trabajo comunitario en zona sur avileña

 

castillito Escolares del sur de la ciudad de Ciego de Ávila disfrutaron la víspera de los talleres de apreciación y creación artística, auspiciados por el grupo Teatro del Castillo durante la inauguración del V Festival de Teatro Comunitario Para un príncipe enano.

Las actividades desarrolladas en la sección de la mañana se relacionaron con el aprendizaje de las artes plásticas, la danza, el teatro y la música, mientras en la tarde la compañía anfitriona del evento colocó a disposición del público su obra Tataguama.
Carmen Rodríguez Arronte, directora de Teatro del Castillo, explicó que esta convocatoria aglutina a infantes y adolescentes de las escuelas primarias 24 de Febrero, Ricardo Pérez Alemán y Roberto Rivas Fraga; y Lázaro Tabío de la enseñanza especial.

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Detrás del telón

Irene Borges Lara, directora del espacio teatral Aldaba, revela su amor por la profesión

19278-fotografia-gGRADUADA de la Escuela Nacional de Instructores de Arte, de Actuación y Dirección Teatral en la Escuela Nacional de Arte (ENA) y de Dramaturgia en la Universidad de las Artes (ISA) , Irene Borges Lara es una eterna apasionada por su profesión. Fundadora del proyecto Teatro Dédalo, asistente de dirección del ya desaparecido Teatro Buendía, colaboradora del grupo mexicano Origami Teatro y directora del espacio teatral Aldaba, no deja de transformar la realidad en cada obra.

Un día del pasado enero, temprano en la mañana, me recibió en el pequeño local del Museo de Historia Colonial, donde ensaya. Ejercicios matutinos, música, risas y un exquisito olor a incienso envolvían el mágico lugar.

«El teatro ocupa un sitio importante en mi vida, todo mi tiempo está en función de él. A veces llego a sentirme un poco egoísta con respecto a mi familia —confesó con tono culpable—, pero, aunque quiera, no me puedo desprender de su magia».

En el año 2002, mientras trabajaba en Teatro Buendía, coescribió y dirigió De París, un caballero, obra galardonada en varias ocasiones. Con ella obtuvo el Premio Villanueva de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), como una de las mejores puestas en escena vistas en Cuba en 2003.

«Siempre existe el temor de lo que pueda suceder con las obras hechas. Cuando las realizo tengo el deseo de obtener premios y agradar al público, pero no pienso demasiado en esos detalles. Si emprendo un proceso de trabajo, me concentro en todo lo que puedo aprender de él como persona y como artista.

«De París, un caballero era un desafío, pues luego de la tesis, realizaba mi primer montaje como profesional. No esperaba los lauros obtenidos: gustaría a las personas por la presencia del actor José Antonio Alonso, mas no soñé tanto. Es que si me preocupo excesivamente, no disfruto mi labor».

Sobre el tipo de teatro preferido para crear, comentó: «Aún no he definido un estilo, una manera de hacer. Indago en todos los géneros, formas y lenguajes, hago teatro de calle, de sala… me gusta la variedad.

«Creo, también, para todas las edades. Luego de presentar un trabajo para adultos, los espectáculos de niños son una manera de desintoxicarme de la angustia que ocasiona tratar temas y problemas para personas mayores; representan una forma de oxigenarme.

«Por otra parte, el espacio teatral Aldaba tiene una peña para el adulto mayor, aunque recibe diferentes tipos de públicos, al tiempo que organiza funciones para la comunidad».

—¿Cómo concibe los textos de sus obras?

—Me seduce crear a partir del actor en la escena, no la escritura pasiva frente a un ordenador. Provoco a los actores en los ensayos, llevo temas, y son los artistas quienes arman el tejido del texto, según su inspiración y espontaneidad. Eso lo aprendí de Flora Lauten y Víctor Varela, profesores que marcaron mi carrera.

«No me interesan los temas comunes como la marginalidad, La Habana de noche, el fin del mundo… esa dramaturgia donde no hay una transformación hacia el bien. Siempre trato de renovar y ser útil al público, desde la virtud».

—¿Qué importancia le confiere a la Asociación Hermanos Saíz (AHS) en el inicio y desarrollo de su profesión?

—La AHS es fundamental en la trayectoria de los jóvenes realizadores. Luego de graduarme en la ENA, la organización auspició el proyecto Teatro Dédalo que fundé. Me proporcionó locales de ensayos, recibí promoción. No tuvo reparo en abrirme sus puertas. Actualmente, aunque ese proyecto no existe, la Asociación sigue dándome asistencia.

—¿Y los planes futuros?

—Estamos remontando una obra de teatro callejero titulada La cesta mágica, así como Por los caminos del mundo, para llevarlas a Manzanillo durante la próxima Feria Internacional del Libro en este municipio granmense, del 14 al 26 de febrero.

«Estamos involucrado en otro proyecto a partir de la interpretación de la obra pictórica del artista francés Alain Kleinnman, para presentarlo, como actividad colateral, en la venidera Bienal de La Habana, mientras en febrero comenzaremos a montar Cuarteto para cuatro actores, de Boguslaw Schaeffer, autor polaco de quien habíamos representado Ensayo para siete.

«Aldaba mantiene, además, sus peñas con el adulto mayor y realiza encuentros con los niños, los terceros jueves de cada mes, en el parque ecológico Hans Christian Andersen, en La Habana, donde presentamos clásicos de la literatura infantil universal. También colaboramos con el grupo alemán Peces volando, en un proyecto a larga distancia, con el objetivo de unificar y conformar un espectáculo».

Sin dudas, el teatro despierta en Irene una pasión efervescente que alienta emociones y criterios: «No puedo negarlo, el teatro es mi vida. Me atrapa con todas sus fuerzas».

Por: Amalia Ramos Ivisate / digital@juventudrebelde.cu
Tomado de Juventud Rebelde